魔幻策略：《秘密武器》@谢裕民

「寻找的姿势浮面中另有乾坤。」 秘密武器

我弟妇跟侄女这几天一直来我们厝，不知道有什么大志，不过，一定不是什么好空头。
我弟妇一向看衰我，我是知道的，有一次他们全家来了走后，我老母就跟我讲，好心你不要骂粗嘴可以吗？我老母这样讲，一定是那个衰查某孔兵。一句话，伊就是看衰我这个没有读册的大伯。
我细弟是没话讲的，他知道他读大学是他大哥赚镭给他去读的，所以，有来时都故意找我聊聊，有时还喝喝白啤。但是，没用啊！他驚某。
我这弟妇没讲还好，讲就伊娘的不X！明明读唐人册却讲红毛，那个侄女更惨，讲唐人就像红毛人讲唐人话。不知我那个细弟安怎想。
我早早就讲，我弟妇跟侄女来我们厝是美好空头，你知什么大志么？伊娘的，我细弟刚刚跟我讲，伊要来学福建话，伊娘的！福建话要学的咩？不是生落下来就会么？我不知道我细弟有醉没，他说他的某有野心，要出来做大志，要学福建话。我问他，你不是会吗？他讲他的某要学大伯那款福建话。伊娘的！福建话还有分啊！还有啊，我那个侄女，伊也来学福建话，讲是学堂有演讲比赛，伊要学一两句福建话去做秘密武器，伊讲，当今时行讲福建话。伊娘的！那令伯不是可以去开福建话班教册，令伯做先生啦！干伊娘的！（16.2.1993）

谢裕民《世说新Singapore语》（新加坡：新加坡潮州八邑会馆，1994），页44-45。

魔幻现实主义（Magic Realism）起始于1950年代，60-70年代成为拉丁美洲文学的重要流派，也是西方现代主义文学的主要表现手法之一。这类小说的主要成就是把“现实”变换成“幻想”而又不失真，使文学创作取得“魔幻”的效果；通过超现实的人物、事件或情节，描写拉美地区错综复杂的历史、社会和政治现象，表现作者的民主思想和立场。在艺术方面，创作者追求的是现实与幻象的结合；作品结构方面常运用时空错置、交叉独白，打破主观与客观的时序，混淆人与鬼、实感与虚幻、神话与现实之间的界限；语言幽默俏皮，隐喻含意深远；大量使用象征、暗示、比喻、借代等手法，于朦胧中包蕴更多内容和让读者想象的空间。