用理性滋养感性
《联合早报·文艺城·作家与书系列：流苏专访》 记者：应磊 “书，不是一叠纸张和油墨的总和，作家对这再熟悉不过了，因为他们就是写书人，而且恐怕都是先从爱书人当起，所以一本本书所炼就的世界、脸孔、声音、光影，在他们心中印刻得特别清晰浓烈。” 《文艺城》的“作家与书”系列，邀请本地作家揭示他们与书的亲密往来。 用理性滋养感性 我第一次专访流苏还是在 2002 年春 ，当时她刚开始在南大修读硕士学位不久。那时的她，或许尚未意识到自己正开启新的一方思考与创作的空间：借助与文学理论的接触和思维激荡，让感性的文学抒写多一层维度。 数周前，我们如约再度相见，地点就在熟悉的草根书店。 娇小的身材 ，纤瘦的手，还有说话时跳跃的节奏和眼睛里闪动的光，她仿佛一如昔日。然而眼下的流苏早已完成硕士课程，并开始向博士学位迈进；她自2001年至今暂放下微型小说的创作，然而她说自己丝毫不后悔；而且她也深知：“用学术研究来养文学创作是非常奢侈的！” 从中学到大学阶段都流连于古典诗词华章之美的流苏 ，称自己是“阴差阳错撞入现代文学理论的空间”。她2001年时自教育部借调至教育学院培训老师，便决定趁此机会多修读一个学位，由此开始了与向来敬而远之的“理论”的爱恨情缘。 “以前我讨厌文学理论 ，我想创作应该是感性的；如果理论读太多、变得太理性，我怕自己就写不出感性的文字来了！”流苏回忆最初的担忧。 “但我后来发现，理论能够滋养创作，让感性的书写更添一层维度。发现这种不同让我非常兴奋，也更喜欢文学理论。我想我没有失落感性，反而有了新的收获。” 就这一层新的维度 ，流苏说，理性的知识让她更了解感性、更能体会在并不华丽的语言外表下所蕴含着的深沉思想。如果说以前她对感性的把握仅仅停留在“感觉好”的话，那么现在她则借助理论的剖析理解了为什么感觉好。与严谨的学术论文相比，她更享受把触类旁通的各种理论和思考无拘无束地融入散文创作中——2003年所写的《致张爱玲之上海互文书》就是一例。流苏笑言，这篇算得上她此类创作的“经典”。 “我曾旁听柯思仁老师开的一门张爱玲研究的课 。那是我第一次接触用理论剖析张爱玲的小说，给我触动很大，那种兴奋感就是：原来张爱玲可以这么精彩！”流苏说，“此后的结晶就是那篇散文，从‘女性意识’、‘闺阁政治’到‘男性国族话语霸权’，我把旁听来的大堆理论都穿插入文……这样的写作需要做大量准备，查许多资...