置身书写@流苏

“以前我讨厌文学理论，我想创作应该是感性的；如果理论读太多、变得太理性，我怕自己就写不出感性的文字来了！”流苏回忆最初的担忧。“但我后来发现，理论能够滋养创作，让感性的书写更添一层维度。发现这种不同让我非常兴奋，也更喜欢文学理论。我想我没有失落感性，反而有了新的收获。” （应磊《文艺城·作家与书系列：流苏专访》） 这是2006年的一个午后 ，《联合晚报》记者应磊跟我作访谈时的话语片段。对于文学理论我是否还是喜欢，现在已经很难说得清楚了。不过，在思考和写作的过程中，它已是必要的元素，甚至成为思维的核心。这么说来，我好像离不开文学理论了。是吧，有些元素一旦融入思考的主体，确实很难辨识其成分及影响了。所以，用“理论滋养创作”是一个像我这样；做研究不够专心，从事创作不够积极，两岸来回摆渡的作者的理想，也许说它是“梦想”更恰当。 于是，在每一次做“梦”的状态里 ，是有意识或无意识也难以分辨，而理性和感性就这样一次又一次相互撞击，有时擦出绚丽的火花，情绪亢奋，很有满足感。有时胶着在一起，停滞不前，意志沮丧，最后只能放弃。因此，从2003年出版《旷日情书》（新加坡：创意圈工作室，2003）这本散文集至今，六年来，我只写了十六篇，一年还不到三篇，从量方面来说实在太少了。我必须承认自己是个生产力不高的作者，所以庆幸，我不以写作为生。然而，数量少并不暗喻质量好。这一点我是清醒的。唯一可以转嫁的理由，也是现实的境况，就是工作忙碌。写作于我真的太需要安静从容的时间与空间，还需要不同的生活体验与感悟，这些都是忙乱日子里的奢侈品。因此，再次庆幸，多年来我还能从汲汲营营的日子里掰出一点闲暇，享受寻梦的时光。所以特别珍惜匿藏在缝隙里的欢乐，把每一次书写当成一趟旅程；到心灵最深处寻幽探密，不时发现自己和自己的记忆；有的熟悉，有的陌生；有的疏离，有的执著；有的沉郁，而有的洒脱。一段段旅程，不管最终去到哪里，还是回归原点，往返之间，总有所获。 在整理这仅仅的十六篇稿时 ，却发现有些文字几乎被我遗忘。在2006-2008年间，尽管日子忙乱，不少生活里紊乱的思绪、琐碎的感受、纠结的心情都记录在自己的部落格里（这个空间还是学生为我创设的，渐渐成了我“抒情”的场域）。这些文字没有太多的修饰，组织结构也不严谨，篇幅也都不长。不过，一篇又一篇的重读，竟也读出点滋味。它们没有日记的私密，虽然记录着这段日子里的喜怒...