置身书写@流苏

英培安对欧美作家的文艺著作及创作理论、西方古今哲学、历史、艺术论著等的广泛涉猎、细读、做阅读推介、写评论等，他在这方面的文字即见诸于他不同时期编辑的杂志，如《茶座》 （ 1969-1972 ） 与《接触》（ 1991-1992 ）。 英培安指出， 70 年代同人杂志能够生存，是因为可以拿到学校售卖，销量很不错。后期的《茶座》社会批判意识日 渐浓厚 ，更关注世界局势，比如刊载关于越战的评述文章。此时，英培安的思想已开始转变，对现代诗的个人主义思想产生质疑，他的诗风转为浅显，有一种鲍勃·迪伦（ Bob Dlyan,1941- ） 式的民歌风格，此时他也跟现代派诗友逐渐疏远。 70 年代中期以后，英培安停办文学杂志，直到 1990 年代初才再次办刊。

醉后轻欢，人世有情  心事总是 酒杯里的冰块冷冷撞击  来来去去的铿锵 凄 濛 透明如繁华尽落的长街 在欢乐过后仍想独撑一点点怅然 捉摸不定的妩媚似流萤交错 编织就一场井然色彩的世情 却是可望而不可触及的贪欢 感觉是一再落在心头的滴漏 念念不忘一些往昔尘缘 灯开灯熄， 韻 事总是如此这般 微醺后总有丝丝切肤寒痛 漫漫 捲 起所有悲喜和恸切 轻抚这点点贵族式的心情 只有自己 杜南发在「卷首贴」中提到： 「十年人世，都说是草色善变使然，当不得真，只是辜负了翻书的清风，日子闲着便自流放了，草木鱼虫疏都成全了青苔……池塘生春草，仿佛也是一夜之间的事，说不说都没有什么关 係 ，云是云，水是水，都是不同滋味，好在有过一响醉后轻欢，知道人世还是多情，也就够了。」 （闷热的天气里，心事重重，惟醉后的轻欢，微微舒解其中的郁闷，让心情如水，慢慢流去。）

  周维介（《同温层》杂志编辑）访谈记录 访谈时间： 2012 年 6 月 19 日（星期二），下午 3 点半到 6 点 访谈地点：华语文中心（ United Square 大华广场）办公室 受访者简介： 周维介 （笔名：周望桦， 1952- ） 生于新加坡，祖籍海南岛琼海县。先后毕业于南洋大学、新加坡国立大学、国立教育学院及香港大学。曾任教育部华文专科视学、联合早报新闻与时事组记者，现在是华语文中心总裁。为《早报星期天·想法》写专栏《文字欲》为时一年，为学生报《星期五周报》、《大拇指周报》做文字点评等。早年热衷于写作散文、现代诗。 1980 年参加阿裕尼文艺创作与翻译学会并主编《同温层》，还编过《狮城文艺》、职总《奋斗报》等刊物。著有散文集《收割手札》（ 1982 ） 与《秋千上的小女孩》（ 1991 ） ；时事评论《小小鸟，飞也飞不高》（ 1996 ） 、《他说，我的想法有点黑》（ 2006 ） 、《华校生，你好吗？》（ 20 10 ） ；评论集《文学风景》（ 1986 ） 、《新加坡早期华文报文艺副刊研究 1927-1930 》（ 1980 年 与杨松年合著 ，获 1982 年全国书籍奖 ）及《新马华文文学散论》（ 1988 ） 。 访谈内容： 「同温的世界代表文学的世界……吟我们的诗、作我们的文、唱我们的歌、表我们的心、铸我们的同温的世界。」《同温层》创刊号 1980 年 12 月 第一部分：刊物的编辑   1.《同温层》是在怎样的情况下产生？有哪些人参与筹划，怎样进行？ 《同温层》的创刊，还是得从“阿裕尼文艺创作与翻译学会”的诞生谈起。这个文艺组织在本土文坛出现，与杨松年推动文学的构想有关，意念是他提出来的，那该是 1980 年初的事 ， 当时我虽然已经（南大）毕业离校，但与杨老师仍关系密切，那是一段美好的时光。我们一起谈论的总是离不开文学，一起插手早期本地报章文艺副刊的资料搜索、整理与分析工作，一起编织如何为本地文学栽花种树的梦想，后来他建议把文艺青年组织起来，以团体的形式到文学大海中迎风接浪。那时我的文学热度很 high ，虽然认识有限，总是觉得集一群人的力量可以做很多事情。最重要的是认为有一方属于自己的地盘，操作起来会方便许多 。 那时脑子里想法简单，就是想干。于是杨老师把当时刚从南洋大学毕业的一些年...

续下文…… 杜南发（《南洋商报》副刊《文林》主编）访谈记录 第三部分：《文林》的作者与读者 n 《文林》的作者群有怎样的创作倾向或文学风格？ 《文林》一开始就是要吸引年轻读者，编排设计比较活泼，而年轻人大多勇于尝试新形式，很自然的《文林》的作者多数是创作风格比较有创意的。但并不局限于年轻作者，我主要是选写得好的作品。即使是中老作家，有新意的作品我也会选用。例如周粲，开始时似乎有所顾忌，认为我不会用他的稿，后来他投来，我觉得不错就登了。我想这是心态上的问题。当然派别之分是存在的，比如《赤道文艺》的作者（他们比较“左”或激进）也许不喜欢《文林》的风格，物以类聚，无可厚非。我强调的是美，就是表现文艺的美，欣赏美是人的本性。 o 《文林》有怎样的读者群？可否将他们归类为副刊的“隐性文艺人口”？ 年轻的作者必然吸引年轻的读者。有年轻的读者慢慢变成作者的，如华之风、柯思仁、韦铜雀等人，都是在这样的环境下培养起来的。 p 《文林》的作者、读者之间有怎样的互动？ 没有针对性的回答，可参阅第二部分。 第四部分：文艺副刊的生产与传播 q 1983 年以前《南洋商报》与《星洲日报》两报的文艺副刊之间怎么竞争？或副刊内不同的文艺版位之间也有竞争？怎样展开？ 《南洋商报》和《星洲日报》的竞争一直都存在着。就像罗子葳的《世纪风》比《浮雕》和《文林》早，后来《文林》比较吸引年轻读者，应该是影响到《世纪风》。不过，我们的关系还是友好的。两报合并之后，我们也合作编副刊。可是采用那一边版位的名字都不恰当，后来就改名《文艺城》，而且要他按《文林》的方式做也很困难，因为个人的编辑风格毕竟不同。那时我被调去《新明日报》，也就不再负责文艺副刊了。我在《新明》也尝试推出报导文学专辑，结合社会新闻与文学的编辑形式，就是林清玄与古蒙仁的报导文学。这是后话与讨论无关。 r 文艺副刊怎样评估读者反应？如何知道特定专辑、作家创作受到读者的喜爱、或备受文艺界的瞩目？ 没有针对性的回答。 s 编辑（主编）在副刊的生产与传播（经营与行销）方面扮演什么角色？对既是编辑也是作者（如用多个笔名同时发表作品）的编辑策略有什么看法？ 我认为人的主动性很重要，编辑要愿意去开创，去发掘新东西，提出新方案，才能够将天时地利人和全部结合在一起。并不是现在的客观条件 比过去差，或是过去的文艺风气比较盛...

杜南发（《南洋商报》副刊《文林》主编）访谈记录 访谈时间： 2012 年 6 月 22 日（星期五），下午 3 点到 5 点。    访谈地点： 新加坡报业中心——《新明日报》杜南发办公室。 受访者简介： 杜南发（ 1952- ） 生于新加坡，祖籍福建晋江。毕业于南洋大学中文系，大学时期开始写诗，跟同学办校园诗乐创作与表演活动，为新马青年自创词曲风潮先河。 1982 年为《南洋商报》首届金狮奖典礼创作《传灯》诗乐，流传新马两地，成为马来西亚华社精神歌曲。著有诗集《酒窝神话》（ 1979 ）与《心情如水》（ 1991 ）此诗集获颁 1992 年全国书籍奖。 1980 年起负责编辑《南洋商报》文艺副刊，如《浮雕》、《文林》，引进版型设计概念及开创专题计划编辑风潮，后将当代名家访谈录结集出版《风过群山》（ 1982 ）。曾参与策划及主持多个新华文坛盛事，如柏杨编辑《新华共和国华文文学选集》、报馆主办的“金狮奖文学创作大赛”、“国际华文文艺营”等。近年潜心研究中国古字画，撰写书画评论 ，出版《美的足迹——中国所见古画记》（ 1994 ） 、《隔岸看山——书画名家访谈录》（ 2010 ）及行旅札记《古寺温泉》（ 2012 ） 。现为《新明日报》与《联合晚报》统筹总编辑。 访谈内容： 「 副刊是文学创作者的演出场，文艺报道的资讯站，人文现象的反思空间 」 路寒袖（台湾日报副刊主编） 第一部分：《文林》的创刊背景与过程 j 您是在怎样的情况下创办《文林》这个文艺版位？ 我认为谈《文林》之前必须先说《浮雕》这个在 1980 年 1 月 6 日创刊的版位，它是在每个星期天的《南洋周刊》里刊出，是我在《南洋商报》负责国际新闻翻译工作之外的另一份“工作”，或者说是报馆给我的新尝试。 1979 年《南洋商报》副刊原本就有一个半版的《艺文》，刊登的是较为学术性的文章，由李向（张道 昉， 1935-2002 ） 主编，我也有帮忙。当时的总编辑莫理光先生 （ 1926- ） 知道我这个年轻人 （ 1977 年加入报馆，算是新人）有搞文艺创作，也写诗，对文艺有兴趣，便让我尝试编一个新的文艺版位。那个时候《南洋商报》原有的文艺版，如谢克（佘克泉， 1931- ） 主编的《新生代》已经有一段时间，显得较传统，而其他版位又...